Tintinophile

Avec L’île noire, Hergé s’attaque à une aventure purement policière et, costumes écossais mis à part, sans à l’exotisme. Remarquablement bien construit, le scénario témoigne de la maîtrise accrue d’Hergé dans le domaine narratif. L’originalité de ce récit repose essentiellement sur la confrontation de deux univers réputés incompatibles. Le premier est le monde des techniques modernes qui jouent dans l’album un rôle fondamental. Le second, issu de la littérature fantastique et d’épouvante, fait appel à des mythes plus anciens : l’île (mystérieuse), le château (en ruine) et surtout la “bête”.

En faisant apparaître un poste de télévision dès la version noir et blanc de 1937, Hergé se montrait de plus en plus moderne. Car si les premiers essais dataient de 1923, l’invention était encore relativement confidentielle. Mais justement, c’est en Grande-Bretagne que des progrès décisifs venaient d’être accomplis : en 1936, la B.B.C. possédait déjà des studios et elle émettait douze heures de programmes par semaines.

La principale originalité de L’Ile noire réside assurément dans les très nombreuses transformations qu’elle a subies. De toute l’histoire de la bande dessinée, il s’agit en effet du seul album à avoir connu trois versions différentes.

Extrait du livre de Benoît Peeters, Le Monde d’Hergé, éditions Casterman.